性别越界 攀跨小剧场
这个月虽然是国际间的「同志尊严月」，但长久以来相较於台湾的男同志族群，女同志似乎是较少勇於「出柜」，骄傲、大声疾呼的一群。就连近年来剧场界日渐增多的同志题材作品中，以女同志为单一主题的剧作也不多见，至於以「性别越界」（transgender）为创作主题者更属凤毛麟角。
针对此一现象，台湾的剧场工作者鸿鸿指出，在台湾的父权／男权社会中，相较於男同志，女同志原本就属弱势族群，又不见容於女性主义者，因此「出柜」的正当性「似乎未若男同志般充足」。而且台湾的女性剧场创作者并不算多，历来以女同志为主题的剧作，只有已故的田启元所执导的「玛莉玛莲」，周慧玲的作品「天亮之前我要你」也略有涉及。
主持「莎妹剧团」的导演魏瑛娟，过去曾执导「我们之间心心相映」。去年九、十月间推出的「台湾文学剧场」中，她也将已故女同志作家邱妙津的小说「蒙马特遗书」搬上舞台，以这两部「女朋友作品」系列，开发、探讨女同志议题。至於导演陈明秀与「河左岸剧团」合作，月底即将推出的「她杀现场」，更是国内少见以女同志、性别越界为创作主题的剧作。
一九九三年发生在美国的tenna brandon谋杀案，当时关注同志人权的各领域艺术家，纷纷以此案例为创作题材。如作家dinitia smith的小说「dress to kill」，郑淑丽在纽约古根汉美术馆推出的装置艺术「the brandon project」，独立影像工作者susan muska & gerta olafsdottiir所发表的纪录片「the brandon tenna story 」，以及好莱坞电影「男孩别哭」。
这股探讨「性别越界」的艺术创作风潮，如今也吹袭到台湾的剧场界。陈明秀表示，放眼众多以「tenna brandon谋杀案」为创作题材的作品中，正好独缺以剧场呈现的方式。在「她杀现场」中，陈明秀将创作重心置於「性别认同」此一课题。「生理特徵」、「肢体动作」、「服装造型」三者，向来是台湾社会、教育体系当中，建构、堆砌出性别认同的主要元素。男、女同志只要平日的肢体动作，以及装扮合乎社会主流形式，即可掩饰同志的身份。相较起来「性别越界者」的装扮、肢体语言，不仅属於「边缘化」的族群，也较容易对社会形成刺激。