色情男星艾尔·帕克的一生和传奇
艾尔•帕克（al parker）是20世纪70年代和80年代最有名的gv明星。帕克是男同志“克隆”风格的缩影：“平头，对性伙伴隐藏感情。将性看作是身体接触运动。”
帕克的年代是乱交的年代。在那个时代，男同们释放着自己的男性本能，没有异性情侣间的婉转与矜持。“他们会选择与男人味十足的伴侣做爱。在同志眼中，性感的男人是健美、粗犷，玩弄着短发和髭须或胡子的。”但好景不长，艾滋病在男同志圈中流行起来，并夺去了太多人的生命。而帕克也不能幸免，感染了艾滋。
艾尔•帕克，无数男同志心目中的“男神”。尽管“克隆”风格不是他发明的，但他却赋予了“克隆”风格具体的形象。帕克的粉丝群体是巨大的，特别是在他的包皮恢复后——帕克一生都有恋包皮癖——他那张脸和那个性感的身体可以让男同志们高潮。
传记作家罗杰写道： “帕克是普通同志，是一个像你邻居的人，而不是要站在远处，敬畏凝视的人。他的短发，整洁的胡须以及紧实但完全没有过渡开发的身形（不像今天某些健美的色情片明星），都让他看上去像普通人。他展现出了一个形象，可以被大多数想要展示出同志社会和性的新气象的人所模仿。”和艾尔•帕克做爱不是遥不可及的事，很多人的确做到了。
曾写过《沙漠中的男孩：凯西•多诺万，全美性爱明星》（boy in the sand: casey donovan, all-american sex star）的作者罗杰•埃德蒙顿在《克隆：同志明星艾尔•帕克的一生和传奇》（clone: the life and legacy of al parker gay superstar）有更好的表现。埃德蒙顿的这本书部分是基于奥肯（或帕克）未出版的自传《陌生而非虚幻：像贝多芬失聪》（stranger than fiction: like beethoven going deaf）写成的。
帕克当然比凯西•多诺万有着更有趣的人生。在“刀尖威胁下”失去贞操很久以后，奥肯15岁时参加了传说中的伍德斯托克音乐节，结果却登上了一部电影的海报。之后奥肯在花花公子大厦做管家，很明显那里“几乎所有的管家都是同性恋。”
最终，奥肯与传奇浪荡小马（legendary rip colt）签了合约，这家公司给了他艾尔•帕克这个名字，并展开了他传奇般的事业。很快“艾尔•帕克”便是无数男同和双性恋男性，呃，家喻户晓的名字了。
尽管艾尔•帕克是一名公众人物，镁光灯之外的德鲁•奥肯依然能平衡好他的私人生活。他在七几年移居加利福尼亚州，遇见了年长他十几岁的英俊老兵理查德•科尔（richard cole）。“作为德鲁亦师亦友的爱人，理查德引领他接受了风靡20世纪70年代的性享乐主义。没有道德羞耻感、没有束缚，解放了的同性恋者开始享受人生……他们成为了完美的‘克隆’伴侣，成为了轰轰烈烈的同性恋运动的一份子。”
他们像许多当时的伴侣一样开放了他们的情侣关系。后来他们开始了周游全国的旅行，在货车后面加置了一张床以备随时发生的艳遇。1980年德鲁和理查德成立了surge 工作室，制作艾尔•帕克电影和视频短片。
艾尔•帕克收获了社会关注，但理查德才是“真正运用商业智慧使艾尔•帕克和他的工作室取得金钱上的成功”的人。理查德于1986年死于艾滋病并发症，德鲁几近崩溃。《克隆》一书深刻审视了20世纪70年代男同性恋群体的克隆生活方式和令这种生活方式家喻户晓的男人。作者埃德蒙森并未指摘批评奥肯/帕克的滥用毒品和乱交行为，仅仅将其放入时代背景做了叙述。
当艾滋病已经渗透侵袭我们的社会，帕克的工作室通过其视频提倡安全性行为，并支持其他工作室为演员提供安全套。从始至终，帕克都为男同性恋者设立了标杆。
注：
《肮脏的普尔》选自阿里森关于色情从业者（porn lives）的系列书籍，包括罗杰•埃德蒙森所著的艾尔•帕尔和凯西•多诺万传记、查尔斯•伊舍伍德所著的乔伊•斯特凡诺传记和琪琪拉鲁（chi chi larue）的自传等。
（英文原载gaytoday.com，爱白志愿者chirr、小鱼、知己编译）