关锦鹏不急着为同志说话
从早期被定位女性电影导演，到“走出衣柜”之后被人评说作品里的同志暗流，不变的是关锦鹏对电影创作的执著和诚意。
香港导演关锦鹏最近在台北拍广告，他追述童年生活，因父亲早逝，母亲挑起生活担子，妹妹念完小学出来当童工，好让他这个长子能顺利念完大学。因而，从《三个女人的故事》、《阮玲玉》到《红玫瑰白玫瑰》，关锦鹏的作品有着对女性的尊重和关照。而他个人的性取向，也造就了他的阴柔细致的笔触和风格。
男伴对他的作品影响不大
记者提起家庭背景和作品题材都跟关锦鹏极为相似的日本女性电影大师沟口健二。他说，他个人对沟口的了解不多，反而更迷跟沟口同一代的庶民家庭剧大师小津安二郎。
在“走出衣柜”之后，他有没有想过刻意去拍一出“纯”同志电影，为“同道中人”说话？他说，这不是他的“当务之急”。不过，如果有值得拍的题材，他并不否定将来开拍这类电影的可能性。
关锦鹏的男伴对他的作品的影响不大，虽然他或许曾下意识的在他的影片中注入两人共同生活的经验，如《愈堕落愈快乐》里陈锦鸿和邱淑贞有点“怪”的夫妻关系。
关锦鹏在80年代中期开始执导筒。他坦承，和他同期出道的导演如张婉婷、张之亮等人，都不能像稍早的新浪潮电影一般产生巨大的激荡（王家卫除外）。不过，和新浪潮作品中强烈的本土意识和政治意味相比，关锦鹏“那一代”的作品呈现截然不同的笔触——以大都会为背景，捕捉感性的、值得回忆的生活片段。香港电影因而更为百花齐放。
在新导演身上看到更多可能性
至于近几年来崛起的香港独立导演，在完全没有与片厂挂钩的情况下，却逍遥自在，筹得一点钱，就按自己的意愿拍电影。关锦鹏认为，这些新导演比之新浪潮和他那一代的导演更为优胜的，是他们懂得依据影片内容，通过不同管道筹集并累积拍片资金，及参加适合的影展——这是新世纪的导演在创作之外，所必须掌握的判断力和触觉。
关锦鹏说：“在香港片厂体制垮了之后，我们在新导演的身上看到了更多可能性。我自己在尝试追赶他们。虽然晚了点，但总比不做好。