《第六感生死缘》爱与美与死的男同性恋寓言
像布拉德·彼特这样年轻俊美的男孩，突然跟中老年媒体大亨（安东尼霍普金斯饰演）形影不离、如胶似漆。每当有人问起这男孩到底是谁，大亨总是吞吞吐吐、欲言又止。但见这一老一少，彼此互望的眼神，千番暧昧，万般柔情。
马丁·布雷斯特（martin brest）导演的《第六感生死缘》(meet joe black)，怎能不被我歪读成男同性恋寓言呢？
妙在布拉德·彼特扮演的是來引领大亨前往冥府的死神（这种说法有语病，且让我稍后再作补白）。现实生活单调、无聊而又繁忙，合伙人尔虞我诈、勾心斗角，死神如此这般俊美（让我想起《直到永远》中，奧黛丽赫本扮演的天使），如果你、我是那位行将就木的大亨，请问，是对死神避之惟恐不及呢？还是充满喜悦迎上前去呢？大亨不拒绝死神，却又不希望众宾客知道死神的身分，不正像爱上美少男，但受制於世俗偏见不便向亲友明言的男同志，同样是“惟恐吓走所有的人”吗？电影把布拉德·彼特塑造成美的化身，固然是在包裝巨星、推销巨星，更重要的是他的死神身分，有了美与死的夹缠、甚至美与死一体两面的意涵，这不正是考克多、王尔德、维斯康堤（《魂斯威尼斯》）的艺文作品，男同性恋的美的追寻与献祭吗？死神原本沒有姓名更无躯体，他是藉著一位俊美少男（布拉德·彼特饰演）的尸体，而显现了形貌。
这种美男躯壳与死神灵魂的搭配与结合，隐含了“２”（也就是“双重”）的理念。片中，“２”似乎无所不在。死神尚未借尸还魂现形之前，就已经跟大亨展开对话。两造的问答，像是同一个人（大亨）的两个“自我”。美与死，又何尝不是死神的兩种面向呢？这双重，正是从荣格学说到費里尼电影乐此不疲的搬演啊！死神依附俊美少男的身体，试着依循寄居体的身分去体验死者的（爱情）经历，倒有点安东尼奧尼的《过客》中的杰克尼柯森冒充別人身分，经验人家的生活的思考与探索。老人（大亨）生命最后历程的铺陈，让我想到雷奈的《天意》与柏格曼的《野草莓》，大言对家人的设想与家人的实际善恶有所出入，更接近《天意》的情境（而且同样以老人的生日作结）。扯了半天，导演brest让我惊喜的是，他懂得在好莱坞的体制內，玩欧洲大师们的理念（而非实验色彩的形式），以及偷渡同性情欲。大亨的女儿层层剝开布拉德·彼特的衣裤，正是导演利用这位女演员的手，在满足影迷想看又想干布拉德·彼特的心愿啊！
死神在医院被一位黑人老妇识出身分，她万分恐惧，死神安慰她时未到。可是她饱受肿瘤煎熬，痛苦不堪，宁愿提早安息而向死神求助。这部电影的可爱不但把死神人性化，还有点王尔德童话《快乐王子》里的王子与小燕的色彩，抗衡天威神力为人间救苦救难。
布拉德·彼特扮演的那位猝死的美少男，死在刚与邂逅的女孩说再见而频频回顾时，画面、配乐、男孩的表情都被渲染得无比浪漫；就在最美好的一刻，被两、三辆车子轮番撞击。何止是美与死一体两面？爱与死又何尝不是错综纠葛，快乐與凶险一应俱全呢？